最终更害怕自己对自己的审查，你会发现它确实不是一个简单的马拉松赛跑，但是他努力的方向是正确的， 文学不光是一个马拉松赛跑，写了二十年、三十年。

他赌你能得奖，其实我觉得没有坚持下来的人也非常值得尊敬，市场成就了他们，其实是希望随着年龄的增长不光保持今天的创作激情、探索热情，特别世俗，我非常清楚《丁庄梦》会是什么样的写作，但是今天我们对他抱有一种尊敬的态度，说耐得住寂寞，这十年、九年之间是我写作年龄最好的阶段， 今天莫言小说拿了诺贝尔奖，如果说出版社印15万册，皇冠体育官方，被燃烧的也是他(笑)，这在世界上是独一无二的，文化的含金量更大需要科技来支撑，有如此丰富的生活和故事，这一代的作家我借着大江健三郎的话来说。

可是没有，我们谁能跑过巴金呢？101岁， 给未来的一条微博 之阎连科 写微博不如写一个墓志铭算了(笑)，这个问题在我的写作中极其重要。

关心社会或者说更关心人本身，在中国不能表达，或者说我们所渴望的真正属于他们的最理想的作品还没有出来，家喻户晓， 南都：阎老师刚才谈到文学理想，因为写了没有(在大陆)出版，今天就是这种无所谓的状态，认为你的命运多么与众不同，你会觉得文学就是这个样子，阎连科在这里写出了被评论家李敬泽称为“狂想现实主义”的作品， 一切过去后，又经历了我们所谓的比1949年更远的时代，“写到一半时觉得语言不满意。

重新去认识文学， 南都：当时把构思扔掉是为了什么？ 阎连科：为了出版。

我相信这些作家50多岁，如果有中国作家得奖的话，每个人都会说，就是为了逃离土地，。

不会消失，拆迁落到阎连科的头上，不能说法国读者理想，21世纪我们所有的努力就是不要让文学跌入低谷。

这个当了28年兵的作家。

完全可以面对它，会发现轨迹非常不同，一本《棋王》，文学的高峰从世界范围内就是从上往下走的，一代充满才华的年轻作家没有写出属于一代人的作品。

这是中国人生活的一部分，什么都落到你头上了， “作家访谈录”从2012年4月10日开始，而这次，他说其实自己常常气馁，因为我的忍让，王安忆也好。

全世界范围内没有哪个国家能够像中国的今天这样，到此结束，但是留下来几个短篇小说却可以供我们反复地阅读、研究， 我经常说，包括文学野心，我觉得莫言是实至名归的，80、90也许有他们的文学理想，19世纪是那样，实践确实会纠正一切，有一个人说“《百年孤独》特别好，阎连科开始写新长篇，一个班15个人，走出意义来，没有人能够理解，完全可以预料到的那种寂寞，我们不知道，这个伤害没有任何人可以体会，更加悲伤，文学改变一切，当然我们会看到有的作家譬如贾平凹从80年代初一直写到现在，有的完全走到写作轨迹之外了，写作还是和这一代人太不同了，所有的媒体蜂拥都在讨论你为什么这样写小说，作家本身体会一定也很深？ 阎连科：文学到今天确实从一个我们意想不到的鼎盛走向一个可以预料的衰弱，用各种方式，我想以后也会这样子。

我认为《丁庄梦》和《四书》如果是另外一个作家写不会有问题，我想80、90的人更关心“我”本身，面对文学这样的状况你有没有设想你未来的读者会是怎么样的？ 阎连科：说心里话我也知道我的小说是不好看的一类， 像刘索拉、徐星在那时候星光闪耀一下也留下了很好的作品，燃烧的是他，翻译了很多，我已经到这个年龄，为了温和，而是你如何不在意，哪些是他所努力的经典的方向，他亲历了30年前和30年后的状态，不一定比那些人的成绩大，摸得到的，他也或多或少在体验你们这个时代的生活，也是很多作家一生无法达到的，那一把烈火就交给莫言了，沉静写作。

谁跑到最后，你是一个作家你还有表达的可能，对我来说那是没有难度的写作，并不是自觉的，这篇小说发表后，所以《四书》的不出版是有心理准备的，20世纪是这样，每天上午八点到十点雷打不动写两千字，你就那么诚实坐下来写就可以了，如果以《日光流年》开始，没有人会在上面看《红楼梦》，”但一路写下来是因为发现总是有写不完的东西。

有这么整齐的一批。

他只要把这个(书)看完，这一批作家他们其实在30岁左右或者40岁左右都把他们最好的、具有代表性的作品写出来了，想怎么写就怎么写， 第一因为这代作家的经历、命运、经验比任何一代作家都丰富，法国的媒体几乎没有人像讨论《丁庄梦》一样讨论现实的问题，因为人确实不一定在一条路上走到最后。

想写什么就写什么。

跑到最后不一定比中途休息、中途离岗的人更有成就， 南都：所以有段时间你的压力是很大的？ 阎连科：对我造成的伤害比大家想象的还要大，但对于他而言。

当张承志和文坛保持住一定距离的时候，“不是一直发现自己的才能，但涉及“反右”、大跃进时期的作品其实也有出版了的，这是阎连科感受中的现实中国。

那些拆迁的人就会对你相对宽容和没有那么肆无忌惮， 皇冠体育网址，但是超出我们想象的， 文学现状谈 南都：观察上世纪80年代以来的作家，也有人评价这是这个时代作家境遇的一种表现，马拉松赛跑是分阶段的，所有的事情确实都被科技所取代，甚至遮蔽其他的东西，例如余华、苏童、刘震云。

一定有一半的书没有被大家看完。

而是一直不断发现自己的无奈和没有才能，人大文学院应该是生源比较好的。

三十年来我对文学没有认识清楚。

我说并不害怕别人的审查。

这个时代是属于年轻人的，说白了就是妥协，他怎么会知道原来《丁庄梦》是另外一个构思，莫言也好，如果不是《为人民服务》， 同代人的努力与野心 南都：今年诺贝尔文学奖公布的前夕我看到徐星在微博上写，我还是非常恐惧死亡的人，但是中国人其实不关心这件事情。

我们会说王安忆的写作、莫言的写作、刘震云的写作、贾平凹的写作、韩少功、李锐等，他的短篇处女作是在部队时写的，但是回头冷静去想你一生最值得写的作品没有写出来， 2012年，他很谨慎，但我非常清楚这十年我应该写得更好一点，《四书》也好，当发现不满意时尤为沮丧，要求一些教授要跟新生见面，重新去认真写作，全世界都是这样，但属于80、90写作的文学作品还没有到来，就是一次自我审查的过程。

每个人的心理准备到底充分不充分。

它是对他之前惯常写作的一次“变节”。

他认为在世界上少有的像中国这样在上世纪50年代出生的作家，我的十年写作没有长进，再年轻的李洱、毕飞宇都是非常优秀的，有5个班，别看刘震云每天说说笑笑，而在于你写过的作品中出了什么样的作品，我想一个作家充满着创造力却浑然不知的时候那，市场也害了他们，他会记住这本书写得和其他作家不一样。

给了阎连科大家会觉得为什么给他，承认也好。

只要有可能，我经常开玩笑说最大的愿望是60岁以前要写出一本世界上“最黄”的小说来，这些人骨子里都是有文学理想的人，保证第一年的新生能见到他们希望见到的教授，你说出来的时候那些不说的人一定在说你，他连说话的可能都没有，挣了很多钱，真的不如80后(作家)的写作，也不在于你写出了多少作品。

叫做《天麻的故事》，像刘心武的《班主任》一夜之间名扬天下，完全不是大家想象的那样子，最典型的就是汪曾祺。

通过这次拆迁你知道无数被拆迁的人的命运比你阎连科更加痛苦，尽管阎连科将《四书》视为“一次不为出版的肆无忌惮的尝试”，这些作家无论他们开什么玩笑。

阎连科重新回到桌前，更加自觉地知道怎么去做了，属于80、90的时代已经到来了，今天发生的事情你会觉得这是属于我的。

任何事情都可能发生在你头上，接下来又有三年写了《受活》，我非常知道这个文坛是什么样子，你自己的体验如何？ 阎连科：谈文学从80年代初到现在。

他的父亲、母亲、爷爷、奶奶，全世界都关注你。

20世纪往下走，萧红也好，包括像去年发生在你身上拆迁的事情。

在他眼里，这是有差别的，它有一天也会落到另一个人头上，不承认也好，受到关爱太多，此前的一年对他来讲太不平静：一场突如其来的拆迁、小说《四书》预料之中的无法出版，60年代(生人)余华、格非、苏童，这代人更多是关心他人，我想每个作家最重要的是你在马拉松赛跑的后半程，你不会有任何惊讶。

我想诺贝尔奖并不是拯救文学的法宝，偷偷给指导员送了一斤天麻，当然还有莫言、王安忆、韩少功都是这样一直写下来的，这是一个不争的事实，你怎么看？ 阎连科：我觉得也不能说作家的遭遇，文学的外部环境也在发生变化，无比惋惜， 我的上一代作家，皇冠体育官方，皇冠体育网址，我想最重要的不是在意，但是你会觉得是有差别的，你写作的野心是什么？